Bach: _ - J.S.Bach: The Art of Fugue, BWV 1080 - Contrapunctus 14(18): Fuga a 3 Soggetti von Emerson String Quartet bei Amazon Music. Contrapunctus inversus 12 a 4 16. 13,1 "Inversus" 5. 9 "Alla duodecima" 3. Bachs kontrapunktisches Spätwerk mit dem posthumen Titel Kunst der Fuge knüpft an die polyphone Kunst des 16. und 17. Das führt zunächst zu Verwirrung beim Lesen. Die Rezeption blieb bis auf Ausnahmen auf den deutschsprachigen Raum beschränkt. Als er um 1742 begann, sich mit seinem kontrapunktischen Spätwerk über die Möglichkeiten der Fugenkomposition zu beschäftigen, lagen ihm als Vorbilder die Fugen alten und neuen Stils deutscher, spanischer, italienischer, flämischer und österreichischer Kontrapunktmeister vor. Verkleinerung oder beidem. By Johann Sebastian Bach. Das letzte Zwischenspiel T.60-71 besteht nur aus dissonanten Akkorden über dem Orgelpunkt, die – wenn aufgelöst - sogleich in die nächste Dissonanz führen. handelt, hat die Ansicht Graesers, Bach habe an eine ad-libitum-Instrumentation gedacht, sich unausrottbar gehalten und die Kunst der Fuge zum bevorzugten Objekts aller nur denkbaren Instrumentationsversuche gemacht.«[8]. Entdecken Sie J.S. So ergibt sich folgender Aufbau, der am Notenbild (vgl. Contrapunctus 2" and more. Es ist dies eine Materie, mit der wir uns im Rahmen dieses Konzertes Gott sei Dank nicht mehr beschäftigen müssen, obwohl sie in vielen der älteren Ensemblesonaten des Programms bereits in nuce enthalten ist. Viel öfter dürfte er sich über den Starrsinn „einer der Musik wenig ergebenen Obrigkeit“ und über die schlechten Einnahmen als Thomaskantor die Haare gerauft haben. Druck 1751/2: S. 8–12, Contrapunc-tus 4; (zwei Halbe pro Takt). Es handelt sich also bei der Kunst der Fuge zwar um eines der Spätwerke von Johann Sebastian Bach, nicht aber um sein letztes Werk, wie es noch Graeser in seinem Vorwort zur "die ursprüngliche Form wiederhergestellte[n]" Neuausgabe der Kunst der Fuge[1] von 1926 sah und dessen Entstehungszeit er auf die beiden Jahre 1949-50 bis zu Bachs Tod eingrenzte. Sie stellt 3 neue Themen vor, die jedes exponiert und die miteinander durchgeführt werden. 4.6 Nr. Es ist jedoch bis heute nicht eindeutig geklärt, ob Bach überhaupt an eine wie auch immer geartete Festlegung gedacht hat, - heute tendiert man deutlich zum "ja für Tasteninstrument" und sieht den Grund für die Umschreibung auf 4 Notensysteme im Bemühen Bachs, dadurch die Kompositionsstrukturen deutlicher heraustreten zu lassen. Die Rezeption nach 1945 kann kurz wie folgt skizziert werden. - Mit Forkel entstand die erste Bachmonografie und kurz danach die erste "Gesamtausgabe", die alles andere als vollständig war. Der Beginn des 19. 6.2). "Michael Ferguson certainly has taken us on a trip to the limits of possibility [with] his original and profoundly enjoyable conclusion to Bach's unfinished Contrapunctus 14 from the Art of Fugue. Johannes Passion BWV 245 Soli Gemischter Chor Orchester Basso Continuo Bach Johann Sebastian Soli Gemischter Chor Orchester Basso Continuo (1) 22,95 € Das wohltemperierte Klavier 2 Klavier Bach Johann Sebastian Klavier. Andere Fugen Bachs sind strenger gearbeitet. Listen to Bach, J.S. Glaubte Wiemer mit seiner Arbeit die endgültige Ordnung gefunden zu haben, so stellte Gregory Butler in seiner 1983er Arbeit[20] bereits 5 Jahre später dies wieder grundsätzlich infrage aufgrund neuerlicher Befunde, die darauf deuteten, dass zwischen Nr. Es war der Herausgeber der 1926 bei Breitkopf und Härtel erschienenen Neuausgabe, Wolfgang Graeser, der den Weg freimachte für eine Aufführungspraxis mit verschiedenen Instrumenten bis hin zur symphonischen Einrichtung und Besetzung, die heute allerdings nicht mehr praktiziert wird. Jahrhunderts war gekennzeichnet durch eine Zersplitterung des Nachlasses, der entgegenzuwirken durch Sammler und erste Verlage u. a. Peters und Hoffmeister & Kühnel versucht wurde. In der abendländischen und abendländisch geprägten Musik ist B-A-C-H eine Folge von Noten, die den Namen „Bach“ ergeben und seit dem 18. Er hat hier gewissermaßen seine Gradus ad parnassum geschrieben – nicht wie Fux als lateinischen Traktat in einem lehrhaften Gespräch zwischen Schüler und Lehrer mit Notenanalysen, sondern als ganz praktische Fugensammlung zum Selbststudium für alle, die diese Kunst zu interpretieren verstanden. 3), Liszt (Präludium und Fuge über B-A-C-H), Reger (Fantasie und Fuge über B-A-C-H op. 2 bis 7 Variationen des Grundthemas
2.7 Werkausgaben und deren Vorworte, 3. Der Contrapunctus 1 hat seine Aufgabe darin, das Grundthema dem Hörer gründlich vorzustellen in seiner Exposition und seinen verschiedenen Durchführungen, die verbunden werden durch kleine Zwischenspiele. Stream songs including "Die Kunst Der Fuge (The Art of Fugue), BWV 1080 : I. Contrapunctus 1", "Die Kunst Der Fuge (The Art of Fugue), BWV 1080 : II. Sie sind also gleichzeitig invers zueinander, wenn sie auch keine Spiegelfugen im engeren Sinn sind. Der Grundton d ist im diatonischen System das Zentrum aller Symmetrie mit der gleichen Abfolge von Ganz- und Halbtönen nach oben und nach unten hin. Umfangreiche Recherchen am Papier der Urschrift, dem Schriftbild und zu den verschiedenen Mitarbeitern an der damaligen Reinschrift brachten ein wenig mehr Klarheit in den zeitlichen Ablauf. Zum anderen haben sie im heutigen Programm durchweg Werke zusammengestellt, die von einer „tiefsinnigen Durcharbeitung sonderbarer, sinnreicher Gedanken“ geprägt sind: kleine Meisterwerke des Kontrapunkts aus der Zeit vor Bach, von Bach selbst und aus unserem Jahrhundert. 13,1 u. Solche Gedanken befinden sich in allen Sachen, die jemals aus der Feder des seligen Herrn Bach geflossen. 46), sowie Busoni in Italien mit seiner äußerst intensiven Beschäftigung mit Bachs Werk, kennzeichnen die umfassende und mehr und mehr um sich greifende Bachrezeption der Romantik, die unter anderem auch dadurch geprägt war, dass sie das Kammermusikalische in das Symphonische transcribierte. Partitur: Bach, Johann Sebastian: Amazon.de: Musikinstrumente Das Werk gliedert sich in mehrere Abteilungen, die zuerst Thema und Umkehrung separat verarbeiten, dann in Doppel- und Tripelfugen kombinieren, um schließlich zu Sonderformen des Kontrapunkts wie Spiegelfuge und Kanon überzugehen. Die Spiegelfugen treten paarweise als 12,1 u. Jahrhundert: Bach als Klassiker und Anti-Klassiker, in: Bach Handbuch, 1999, S.62. Neben dem Kontrapunkt in der einfachen Umkehrung der Oktav wendete Bach auch solche Formen an, in denen das Thema im Kontrapunkt der Dezime oder Duodezime verarbeitet wird, in Vergrößerung und Spiegelung. 6.5 Themen der Kontrapunkte 1 bis 7, Entwicklungen aus dem Grundthema
Wiemer lässt da keinen Zweifel zu, wenn er zur instrumentierten Fassung durch Graeser und Nachfolger Stellung bezieht: »Und doch müssen wir erkennen, dass die genialische Konzeption Graesers ein großer Irrtum war, der bis heute für das Verständnis des Werkes und vor allem für seine Aufführungspraxis folgenschwere Nachwirkungen gehabt hat. Contrapunctus 5-7; sie verändern das Grundthema stärker und lassen es sowohl in der recto- als auch in der inverso-Form – daher der Name Gegenfuge – auftreten und verarbeiten. Bei Contrapunctus IX handelt es sich um eine Doppelfuge in der Dezim, d.h. das Grundthema und sein Gegenthema sind sowohl im Oktavanbstand als auch umgekehrt im Dezimenabstand kombinierbar. und "Alio modo Fuga a 2 Clav." A mű 14 fúgát és 4 kánont foglal össze. Single notes or complete phrases exceed the range of the respective instrument. Es hat etliche Versuche (etwa 20) gegeben, dieses Fragment zu vervollständigen. 7 Ableitung des B-A-C-H-Themas aus Thema 3, Abb. - Jede Arbeit findet Leser. Auch die Annahme, dass es ein Lehrstück ist, würde diese These stützen, denn er lehrte an Cembalo und Orgel. Lediglich in der Variante zu Kontrapunkt 13 ist in der Erstausgabe der Nr. Schleuning geht auf die Frage nach der Anordnung der vier Spiegelfugen näher ein, ohne schlagende Gründe für die von ihm bevorzugte Reihenfolge 12,2; 12,1; 13,1; 13,2 anzuführen. Zum Warenkorb Weiter einkaufen 13,2 auf, Alle Stimmen sind streng Takt für Takt zueinander gespiegelt. Bedingt durch die politische Situation zweier deutscher Staaten war das Bachbild jedoch nicht einheitlich: Die DDR Staatsführung versuchte z. T. erfolgreich Einfluss zunehmen und stellte Bach als den Wegbereiter realsozialistischer Konzertmusik dar unter bewusster Hintanstellung seiner Kirchenmusik. E. Bach vermerkte: "NB. 8 und Nr. Scheibe schreibt in seiner Zeitschrift Der critische Musikus: »man bewundert [...] die beschwerliche Arbeit und eine ausnehmende Mühe, die doch vergebens angewendet ist, weil sie wider die Natur streitet«[2]. Dennoch gewann die Kunst der Fuga, wie das Werk später heißen sollte, unter seinen Händen eine ganz neue Qualität als Demonstrationswerk aller denkbaren kontrapunktischen Künste. Produktbeschreibungen contrapunctus.ch. Herrn Capellmeisters Bach“, an dessen 250. Sie stellt mit ihren 4 Themen gewissermaßen den gewichtigen Schluss-Kontrapunkt zu des 4 Einfachfugen dar (vgl. [13] K. Hofmann, Zur Edition Bd 1 u. 1. In der zweiten Fuge dagegen mündet das Thema in punktierte Rhythmen von typisch barocker Motorik und fast schon tänzerischem Elan. Dem fiel die inhaltliche Betrachtung der Kontrapunkte 9, 10, 12, 13 sowie der Canones 14-17 zum Opfer. Thank you, Michael Ferguson, for bravery accomplished, bringing Bach home again." Als Bach um 1742 begann, sich mit seinem kontrapunktischen Spätwerk über die Möglichkeiten der Fugenkomposition zu beschäftigen, lagen ihm als Vorbilder die Kontrapunkte eines Fux, die Fugen alten und neuen Stils deutscher Organisten, Lautenisten und Cembalisten vor. Teil bilden Tripel-, Doppel- Spiegelfugen und den III. Fazit auch hier: Die Befunde sind widersprüchlich. Allein der Umstand, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in 14 Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde (die 14. Auch Gedanken anderer Wissenschaftler zum Werk, wie von Schleuning[25] und La Motte[26], habe ich aufgegriffen, da sie einiges abrunden, was Eggebrecht etwas einseitig darstellt. [2] Zitiert nach: F. Sprondel: Das rätselhafte Spätwerk: Musikalisches Opfer, Kunst der Fuge, Kanons, in: Bach Handbuch, 1999, S. 940. Das Werk sollte alle Möglichkeiten der Fugenkomposition ausschöpfen, wie es die Goldbergvariationen, das Musicalische Opfer und die Canonischen Veränderungen mit dem Kanon taten. Es folgt die Rückbesinnung auf möglichst authentische Aufführungspraxis, die u. a. in der Öffentlichkeit eng verbunden ist mit dem Namen Nikolaus Hanoncourt, aber bereits in Hindemith und Adorno um 1950 ihre Sachwalter hatte. Kein anderer Komponist freilich widmete diesem Phänomen eine komplette Fugensammlung, wie es Bach tat. 15 Thema 8 Contrapunctus 14 "das Irdische", Abb. [...] Erklären lässt sich das nur so, dass Bach schon bei der Erfindung und Festlegung dieses Themas das Ganze seinen Möglichkeiten und Erfordernissen nach planerisch voraus- und in das Thema gleichsam hinein gedacht hat, [...]«[27], Abbildung in dieser Leseprobe nicht enthalten. Bach: "Die Kunst der Fuge", BWV 1080, Contrapunctus I, in: Musikalische Analyse, 1968, S. 24. Was lag näher als die Annahmen, Bach werde in dem einzigen Werk, dem er die Tonfolge seines Namens so unverstellt und zentral aufprägte, diesen Bezug auch in der formalen Anlage sichtbar machen? [6] K. Küster, Das 20. und dies hat wie beim Spätwerk Beethovens, dessen letzten Streichquartetten, seine Gründe in den Werken selbst: sie sind hochkomplex in ihrer Struktur, sie sind Kammermusik und damit in ihrem elitären Anspruch dem allgemeinen Zugriff entzogen, sie sind zum Teil "sperrig" zu hören und stellen an Interpreten und Zuhörer allerhöchste Anforderungen. Auch der gesamte Tonumfang des Werkes spräche hierfür. Bach/Grüneis: Contrapunc tus Nr. G. Butler, Ordering Problems in J.S. 2-5 Werktage. J.S.Bach-Contrapunctus 14(Die Kunst der Fuge) Songtext von Joachim-Ernst Berendt mit Lyrics, deutscher Übersetzung, Musik-Videos und Liedtexten kostenlos auf Songtexte.com - Publikation als eBook und Buch [21] Der Fundus ist bekanntermaßen uneindeutig (Autograph und Erstdruck). 3.4 Anordnung der Canones 14 bis 17, 4. Seine Analyse der Kunst der Fuge ist m. E. so fundamental, dass ich viele seiner Gedanken in meine Ausführungen habe fließen lassen. [26] D. de la Motte, Aufgaben und Gefahren der Analyse: J. S. Bach: "Die Kunst der Fuge", BWV 1080, Contrapunctus I, in: Musikalische Analyse, 1968, S. 23-31. 3.2 Die Fugentypen und Blockbildungen
Dem überlagern sich die 1. und 2. Contrapunctus 14 (ergänzt von E. Bergel): Johann Sonnleitner und Stefan Müller. In 1991 an astonishing discovery was published by Zoltán Göncz answering the question with fairly great certainty how Bach planned the appearance of the fourth subject, the main subject of the cycle: One of the striking features of Contrapunctus 14 is that in this movement Bach applied the stretto of whole expositions. Die nachstehenden Ausführungen folgen denen von Eggebrecht in Bachs Kunst der Fuge: »Es sieht so aus, als könne es nicht bis drei zählen. 6.7 Nr. Zunächst wird das Gegenthema – ein Laufthema von barpcker Motorik – vorgestellt, dann erst erscheint das Grundthema, um die verschiedenen Kombinationsmöglichkeiten unter Beweis zu stellen. 10 "Alla decima" 4. Wäre die Thomasschule nicht im 19. 4.8 Nr. Dies charakterisiert die Einstellung seiner Zeit zu Bachs kompositorischem Schaffen als, wir würden heute sagen, "High sofisticated" im speziellen und allem, was Kammermusik war, und darunter zählte das damals bekannte Werk Bachs im wesentlichen, als elitär. Jh 2.2 Rezeption des frühen 19. Bach: Contrapunctus 14 für Orgel / Tasteninstrument (BWV 1080). BWV 1080, készült 1740 és 1750 között, első nyomtatott kiadása 1751-ben jelent meg.A cím valószínűleg magától Bachtól származik. Universität zu Köln S.XV. Zwar kann davon ausgegangen werden, dass der letzte, nicht mehr fertig gestellte Kontrapunkt, Fuga a 3 Soggetti, die letzte Arbeit war, mit der sich Bach bis zu seinem Tod (+28.7.1750) beschäftigt hat, aber es gilt als sicher, dass die letzte Neukomposition wohl das Credo der h-moll-Messe gewesen ist. Zieht man noch die Töne cis als Leitton und b als nicht diatonische Töne des d-Moll hinzu, so ergibt sich ein Tonraum, der durch diese Töne eingegrenzt und durch den d-moll Dreiklang bestimmt ist. Die Entstehungsgeschichte des Werkes liegt in weiten Teilen dunkel. Mehr von Reinhard Febel gibt es im Shop. Er hat hier seine Gradus ad parnassum geschrieben – nicht wie Fux als lateinischen Traktat, sondern als praktische Anwendung für alle, die diese Kunst zu lesen und zu deuten verstehen. Dieses leise Instrument ermöglicht ein dynamisches, ausdrucksvolles Spiel; sogar Bebungen sind möglich. Bach nicht zu schätzen wißen, ist ein Widerspruch. Interessant sind diese Ausführungen zum einen, weil sie weitsichtig die Größe des Werkes, wie wir sie heute wieder sehen, erfasst, zum anderen, weil sie den Kern der Themenarbeit im Werk benennt, wie ihn über 200 Jahr später Eggebrecht in seiner Werkanalyse immer wieder betont, dass alle Themen sich aus einem einzigen, nämlich dem Grundthema herleiten und entwickeln (vgl. Nietzsche, Die Geburt der Tragödie in: Nietzsche's Werke, 1903, S. 109. Was Bach zu spiegeln gedachte, wird sich anhand der Komposition allein nicht klären lassen, da strenge Symmetrie im mathematischen Sinne vorliegt und damit jede Vertauschung wiederum Symmetrie erzeugt. Die Kunst der Fuge ist auf 2 bis 4 Notensystemen notiert. The Art of Fugue (or The Art of the Fugue; German: Die Kunst der Fuge), BWV 1080, is an incomplete musical work of unspecified instrumentation by Johann Sebastian Bach (1685–1750). Graeser beton in seinem Vorwort zur Neuausgabe von 1926 die sorgfältige Arbeit von Rust, der 1878 eine völlig überarbeitete Ausgabe der Kunst der Fuge besorgt hatte, und listet gravierende Fehler der Originalausgabe auf, an deren Ende er schließt: »Aus diesen Gründen wird man füglich an der Verderbtheit der Originalausgabe nicht zweifeln können«[12]. Er stellt damit den Höhepunkt des Gesamtwerkes Contrapunctus 14 an das Ende aller Kontrapunkte gefolgt von den vier Kanons, die das Werk beschließen. 3.1 Zur Frage von Anordnung und Zyklus des Werkes
- Es dauert nur 5 Minuten Das heutige Bachbild ist gleichwohl so uneinheitlich wie nie: von der historisierenden Werkinterpretation bis hin zu Jazz und Pop, vom Musizieren auf alten Instrumenten etwa durch die Musica Antiqua Köln oder das Neue Bachische Collegium Musicum Leipzig bis zu Bobby McFerrin, Jacques Loussier oder Canadian Brass, nicht zu reden vom Gesamtbereich der seichten U-Musik ist alles vertreten. Erst ab Contrapunctus V beginnen die komplizierteren Fugengattungen zu greifen: Doppelfugen, Tripelfugen, Spiegelfugen und die geplante Quadrupelfuge, im Kontrapunkt der Oktav, der Dezim oder Duodezim, mit oder ohne Vergrößerung bzw. Gliederung des Werkes
Sie liegt auch den Tabellen meiner Ausarbeitung zugrunde. 3 Horizontale Symmetrie, Abb. Obwohl Johann Sebastian Bach schon zu Lebzeiten nicht mehr als zeitgemäß galt, - insbesondere die Kompositionsweisen aus Italien hatten auch an deutschen Höfen seit langem Einzug gehalten, - war man sich durchaus seiner Größe als Komponist und Orgelspieler bewusst. Die Kunst der Fuge war ein angemessener Titel für dieses Vorhaben. Sie führen jede für sich neben dem Grundthema ein neues Thema ein, das im Verlauf mit dem Grundthema durchgeführt wird. Fuge ist bekanntlich nicht fertig geworden) und dass jedes dieser Stücke eine andere Form des Kontrapunkts exemplarisch vor Augen führt, belegt Bachs … A fúga művészete Johann Sebastian Bach nagyszabású variációs ciklusa. 15 Canon alla Ottava im Erstdruck bewusst eine Lücke gelassen worden war, die die unvollendete Quadrupelfuge bei ihrer Fertigstellung genau hätte schließen sollen. 6.4 Nr. Seit 1990 hat sich die vereinte Bach Forschung wieder den Grundlagenforschungen zugewandt und mit der z. T. grundlegenden zeitlichen Neuordnung des Werkes viel geleistet. Todestag sich die Musikwelt vor zwei Monaten erinnerte. 13,2 "Rectus" 6. [...] Die dreizeitige [3/2-Takt] Mensurierung, das Tempus perfectum, das in dem gesamt Zyklus nur hier erscheint, symbolisiert - dies darf hier als gewiss gelten - in der Zahl drei die Vollkommenheit der göttlichen Trinität«[22]. Sie sind keine Spiegelfugen zueinander. Die CD Reinhard Febel: 18 Etüden über Bachs "Die Kunst der Fuge" für 2 Klaviere jetzt portofrei kaufen. [9] Vgl. 6.3 Nr. Nach Bachs Tod konzentrierte sich die Pflege seines Werkes auf die Orte seiner Söhne und Schüler, also Leipzig, Halle, Berlin, Hamburg und Naumburg. Obwohl es sich eindeutig um ein Klavierwerk [!] 4 von 5. Es handelt sich um eine einfache Fuge über das Thema in Grundgestalt, zwar im Palestrinastil gehalten, doch in der Harmonik unverkennbar bachisch. Gliederung des Werkes 3.1 Zur Frage von Anordnung und Zyklus des Werkes 3.2 Die Fugentypen und Blockbildungen 3.3 Anordnung der Spiegelfugen 12 und 13 3.4 Anordnung der Canone… Dies unterstellt allerdings den Plan einer Gesamtaufführung als Zyklus, der eher unwahrscheinlich ist. Fuge ist bekanntlich nicht fertig geworden) und dass jedes dieser Stücke eine andere Form des Kontrapunkts exemplarisch vor Augen führt, belegt Bachs lehrhafte Absicht. Contrapunctus 14 Die Kunst Der Fuge by J.S.Bach completed by Donald Francis Tovey Typeset by Peter Billam ForSATBRecorders ©Peter J Billam, 1998 This score may be freely photocopied, and redistributed In dieser Fuge, die zweifellos den Abschluss des Werkes bilden sollte, sind 3 neue Themen – eines davon als das berühmte B-A-C-H - miteinander als Tripelfuge verwoben worden, die, wie man vermutet, zu einer das Grundthema hinzunehmenden Quadrupelfuge von Bach ausgeweitet werden sollte. 2.3 Rezeption der Romantik und des beginnenden 20. - Hohes Honorar auf die Verkäufe 2.6 Ergänzungsversuche zum Fragment
Thut man aber einen Blick in seine Scghriften: so könnte man … den Beweiß hernehmen, daß ihn keiner in der tiefen Wissenschaft und Ausübung der Harmonie, ich will sagen in der tiefsinnigen Durcharbeitung sonderbarer, sinnreicher, von der gemeinen Art entfernter und doch dabey natürlichern gedanken übertroffen wird.“ 5 Sterne 60% 4 Sterne 20% 3 Sterne 0% (0%) 0% 2 Sterne 0% (0%) 0% 1 … 5 Thema 2 vorgestellt in Contrapunctus 8, Abb.
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